jueves, 10 de febrero de 2011
domingo, 6 de febrero de 2011
PROYECTO MATERIALES-ESPACIO
La ciudad puede ser el mayor laberinto. Sección, detalle el en el cual el espectador defiene el recorrido no existe un camino determinado.
PROYECTO MATERIALES-ESPACIO
Estoy recopilando información para poder diseñar la instalación de la sala “La Gallera”. Mi intención es diseñar un espacio para que el espectador pueda recorrer toda la instalación. En un principio la idea de laberinto, por el cual el espectador es capaz de perderse
Un laberinto (del latín labyrinthus, y este del griego λαβύρινθος labýrinzos) es un lugar formado por calles y encrucijadas, intencionadamente complejo para confundir a quien se adentre en él.
Los laberintos se clasifican básicamente en dos grandes grupos "según la relación que existe con el centro y la salida del mismo". El primer grupo de estos laberintos es el laberinto clásico o laberinto univiario: es el que nos hace recorrer, al ingresar en él, todo el espacio para llegar al centro mediante una única vía, camino o sendero; es decir, no nos ofrece la posibilidad de tomar caminos alternativos, no hay bifurcaciones, sino que hay una sola puerta de salida, que es la misma por la que se entra al laberinto. Por el hecho de tener un solo camino o sendero que seguir a medida que avanzamos dentro de él, no nos podemos perder en su interior.
El segundo grupo de laberintos son los laberintos de mazes (perdederos, laberinto de caminos alternativos) en donde al recorrer el interior del laberinto seguiremos un camino correcto o uno incorrecto, que nos llevará o no a la salida del mismo.
Un laberinto (del latín labyrinthus, y este del griego λαβύρινθος labýrinzos) es un lugar formado por calles y encrucijadas, intencionadamente complejo para confundir a quien se adentre en él.
Los laberintos se clasifican básicamente en dos grandes grupos "según la relación que existe con el centro y la salida del mismo". El primer grupo de estos laberintos es el laberinto clásico o laberinto univiario: es el que nos hace recorrer, al ingresar en él, todo el espacio para llegar al centro mediante una única vía, camino o sendero; es decir, no nos ofrece la posibilidad de tomar caminos alternativos, no hay bifurcaciones, sino que hay una sola puerta de salida, que es la misma por la que se entra al laberinto. Por el hecho de tener un solo camino o sendero que seguir a medida que avanzamos dentro de él, no nos podemos perder en su interior.
El segundo grupo de laberintos son los laberintos de mazes (perdederos, laberinto de caminos alternativos) en donde al recorrer el interior del laberinto seguiremos un camino correcto o uno incorrecto, que nos llevará o no a la salida del mismo.
Cuando observamos un laberinto podemos ver que el espacio en el que nos adentramos es un lugar en el cual somos conducidos hacia un recorrido determinado para poder salir de él. Ya bien sea el univiario o el de mazaes. Esto delimita la libertad del espectador a recrearse en el espacio a ser capaz de tomar el camino propio.
Laberinto de Horta (Barcelona)
domingo, 30 de enero de 2011
Eva Hesse.
En mi busqueda sobre la obra de Eva Hesse he encontrado estas dos paginas una del SFMOMA y del TATE Modern
En SFMOMA podemos encontrar varios videos sobre la obra de Hesse, en ellos habla de diferentes obras. En TATE Modern hay un articulo sobre su obra y aqui hay dos parrafos que me parecen interesantes.
...Hesse absorbe fácilmente las influencias del surrealismo, el conceptualismo y el minimalismo, siempre les filtrado aunque su sensibilidad distintiva propia para producir un cuerpo único y altamente individualista de trabajo...
...Ella continuamente experimentando con nuevos procesos y materiales, que incluyeron el uso de cuerdas, resinas y látex, con el fin de ampliar los límites del arte, yendo más allá de las definiciones de la figuración o abstracción. La combinación de rigidez y flexibilidad, la máquina y la artesanal, la abstracción geométrica duras y blandas curvas orgánicas, su trabajo se niega a ser clasificado. En Hesse se comentó: "Los dibujos que se podría llamar legítimamente pinturas, y mucho de mi escultura que se podría llamar pinturas, y mucho de ello se podría llamar nada - una cosa o de cualquier objeto o cualquier palabra nueva que desea darle ....
http://www.tate.org.uk/modern/exhibitions/hesse/
En SFMOMA podemos encontrar varios videos sobre la obra de Hesse, en ellos habla de diferentes obras. En TATE Modern hay un articulo sobre su obra y aqui hay dos parrafos que me parecen interesantes.
...Hesse absorbe fácilmente las influencias del surrealismo, el conceptualismo y el minimalismo, siempre les filtrado aunque su sensibilidad distintiva propia para producir un cuerpo único y altamente individualista de trabajo...
...Ella continuamente experimentando con nuevos procesos y materiales, que incluyeron el uso de cuerdas, resinas y látex, con el fin de ampliar los límites del arte, yendo más allá de las definiciones de la figuración o abstracción. La combinación de rigidez y flexibilidad, la máquina y la artesanal, la abstracción geométrica duras y blandas curvas orgánicas, su trabajo se niega a ser clasificado. En Hesse se comentó: "Los dibujos que se podría llamar legítimamente pinturas, y mucho de mi escultura que se podría llamar pinturas, y mucho de ello se podría llamar nada - una cosa o de cualquier objeto o cualquier palabra nueva que desea darle ....
http://www.tate.org.uk/modern/exhibitions/hesse/
ARTE PROCESUAL
Sigo investigando sobre el arte procesual y he encontrado el libro Arte desde 1900: modernidad, antimodernidad, posmodernidad Escrito por Hal Foster,Rosalind E. Krauss,Yves-Alain Bois
lunes, 24 de enero de 2011
PROYECTO
A partir de una sección de una composición. Integrada en un plano y selecciono que partes del plano secciono para dar paso a la luz.
domingo, 23 de enero de 2011
PROYECTO
Diferentes bocetos tridimensionales, a partir de las fotografías de secciones de las composiciones, en principio realice un desarrollo bidimensional, sigo investigando y os muestro una serie de resultados jugando con el espacio y la luz.
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